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一家艺术机构的二十年,泰康空间落幕展的回首

一家艺术机构的二十年,泰康空间落幕展的回首

分类:社会

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2003年—2021年,由海内金融机构开办的第一家非营利艺术机构泰康空间走完了她20年的生长历程。最近, “泰康空间:机构实践与生产2003-2021”作为泰康空间时代即将落幕前的学术事情回首展在泰康空间举行。随着泰康美术馆建设的提速,作为美术馆前身的泰康空间使命已经杀青,并将在泰康美术馆中继续作为生产主体支持中国现代艺术的实验创作。

住手2021年7月,泰康空间共举行132个展览(前言问题「ti」26个/系列项目,建制问题17个/系列项目,艺术生态问题29个/系列项目),100余场讲座、钻研、演出、公共拓展流动;展览艺术家与互助学者共计1000余人次。这次展览作为【wei】“最后的总结”,能够看到一个「ge」本土艺术的机构作为一个个案和样本的发展轨迹。

泰康空间举行的种种展览

然则观众们也会发现泰康空间关注到的作品与质料自己涉及的主题或问题庞大多样,如绘画、摄影、新前言、革命、现代、现实主义、现代主义、性别、修建、音乐、舞蹈、机构批判、文献档案等等。泰康空间示意,这种看似没有章法的普遍关注显示出差其余时代语境中作为一家艺术机构的反思性,同时也指出,所有的展览、公共流动都指向泰康空间多年来坚持的三个面向:前言问题、建制问题和艺术生态问题。

泰康空间也先容了自开办至今举行的各种展览,其中包罗“聚变:一九三零年月以来的中国现现代艺术”(2015,武汉大学万林艺术博物馆)、“中国景物:2019泰康珍藏精品展”(2019,798艺术区A07大楼)三次具有划时代意义的大规模珍藏展,“泰康珍藏摘要”(2009)、“吴印咸摄影回首展”(共四回,2009—2011)、“肖像热:泰康摄影珍藏”(2017)等基于泰康珍藏的小型研究展,以及“从中兴门到草园地:泰康空间2003—”(2013)、“消极或抵制?”(2013)、“在中国:早期照相工艺”(2015)、“制性造别”(2018)、“追踪末日松茸”(2019)等涉及多议题、多前言的群展、个展。

前言问题:艺术的多元样式

无论是传统的〖de〗国油版雕,照样摄影、影像、行为、装置等新前言,艺术在今天出现出多元的样式,泰康空间将此归纳为“前言问题”,即以“大前言”的逻辑和视角对详细艺术前言重新研究,早年言与人的关系层面看待艺术。

2012年,泰康空间提出将摄影作为“前言个案”研究,“前言问题”成为机构焦点学术问题。关注前言问题,即关注艺术本体,无论是单一前言,照样复合前言,无论是成熟前言,照样实验性前言,每种前言都有其自身的“de”特质和属性{xing},通过研究前言回归艺术本体(ti)。对绘画性的追问,对摄影作为艺术表达语言特质的研究,对手艺生长带给艺术创作的可能性的寻找,都落到前言问题上。

2001年在中兴门举行的展览 “中国人世纪肖像” 即有意识地考察1960年月初出生的艺术家们,若何通过油画描绘出中国人在世纪交替时的时代特征。

“中国人世纪肖像”展(zhan)览现场,泰康空间,2001.4.7-4.9


“中国人世纪肖像”展览现场,泰康空间,2001.4.7-4.9

2003年泰康空间确立后的第一个展览 “Control Z” 则通过录像、动画、网络等新手艺前言的作品探讨新的手艺履历若何重塑人与人、人与天下的关系。

“Control Z”展览现场


“Control Z”展览现场

2004年的“画展”则是在传统意义上的画画与象征先锋的看法艺术相比被批判为守旧的时刻,鲜明宣告对于架上绘画的态度;以 “画” ,探索绘画本体的界限与可能。

“画展”展览现场,泰康空间,2004.9.18-9.24


“画展”展览现场,泰康空间,2004.9.18-9.24

2006年泰康顶层空间迁址到798艺术区,随即在“鼓舞与激励”的理念之下开展“新{xin}摄影新绘画”项目,为推动和促进现代艺术在本土的生‘sheng’长,在3年的时间里举行12个项目。在那时商业市场飞速冲刺的时刻,泰康空间以耐久系列项目支持年轻艺术家的实验性创作,并考察研究摄影、绘画两种前言在现代艺术现场的实践形态。

新摄影新绘画系『xi』列项目——“蜜蜜行动”展览现场,泰康空间,2007.4


新摄影新绘画系列项目——“薄荷糖:烟囱的小画”海报,泰康空间,2008.10.18-11.15


新摄影新绘画系列项目——“幻觉逃源”展览现场,泰康空间,2007.10.13-11.10


新摄影新绘画系列项目——“罗洋”,泰康空间,2009.3.7-4.18


谢文跃,二十七纪念塔,是非照片,新摄影新绘画系列项目——“非现真相景的形貌—谢文跃摄影展”,泰康空间,2006


新摄影新绘画系列项目—“空间的盒子,盒子的空间”展览现场,泰康空间,2007.91-9.29

在现代艺术前言多元化生长的今天,仅仅对一种前言自己的属性、特征举行研究,已不能知足人们对于艺术表达的期待与寻找。

作为20世纪先进手艺的代表之一,摄影手艺落地中国后的生长轨迹是怎样的?摄影与中国社会历史的关联具有哪些特征?与其他国家相比,中国的摄影实践能提供什么独占的履历和孝顺呢?

以这些问题为起点,泰康空间对摄影的“前言个案”研究是对一种研究方式的试探,提出许多详细问题,并通过多条路径着手:摄影作为《wei》艺术及纪录的形式,摄影与其他艺术前言的关系,摄影作为现代艺术的看法泉源之一,摄影在中国的怪异生长轨迹及实在践、履历,摄影作为先进手艺与中国社会历史的慎密联系等等,由此对前言的研究从20世纪的新手艺前言延伸至对21世纪游戏、VR等手艺在艺术领域的应用等。

“罂粟:张海儿摄影”展览现场,泰康空间,2014.9.11-10.25


“追踪末日松茸”展览现场,泰康空间,2019.3.16-5.19


“绘画无声Let Painting Talk”展览现场,泰康空间,2021.3.25-5.22

建制问题:艺术家与本土传统、意识形态、历史事宜、艺术市场的动态关联

艺术在中国历史中,从未像20世纪以来这般在头脑与现实层面与社会发生慎密关联。

无论是负笈外洋抑或受教于本土美专,走在时代前沿的艺术家们的创作(zuo),在追求艺术本体和小我私人主体性的同时,都无法忽视权力的需求和国际艺坛的影响。艺术家的事情与本土传统、意识形态、历史事宜、艺术市场、科技生长的动态关联,抽象成为20世纪以来中国艺术生长的规范,是艺术界阶段性价值趋向的体现。

于是,明白和追寻这百年间艺术若何在种种规范中庞大嬗变也是艺术机构『gou』所需要着重【zhong】思量的。

2009年的“泰康珍藏摘要”是泰康珍藏的首次展示,通过5件作品勾勒出泰康珍藏系统的线条,即关注“1942-1976”和“1976年至今”的两段美术史。

吴作人,解放南京号外,布面油画

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晓庄,南京长江大桥通车,摄影


陈逸飞,黄河颂,布面油画


肖鲁,对话,装置

2011年的“图像历史存在”则将“泰康珍藏摘要”里勾勒的线条充实为厚实的图景,并增添了1980年月出生的青年艺术家专项部门,体现出社会、政治与艺术、艺术家在70年跨度中的关系演进。

“图像历史存在”


“图像历史存在”

2015年的“聚变:1930年月以来的中国现现代艺术”通过选取1930年以来每个10年的油画与摄影作品,探讨东方与西方、国家与艺术家、作为艺术实验的前言三条线索之间的关系,在这个关系中我们能通过展出的作品,感受到时代的限制与艺术家对艺术本体和自我主体性的追求。

也是在2015年,“建制问题”最先成为泰康空间研究的又一焦点学术问题,被明确下来。2019年的“中国景物”则将1942年至改造『zao』开放前,改造开放至今,以及由当下向未来延伸的三种历史时间并置,从这三个代际的艺术家中选择那些最富时代敏感性的作品组成一个矛盾性与关联性并存的视觉空间,深入提醒中国改造开放以前的艺术与现代艺术之间的庞大关系和内在逻辑。

2019年“中国景物”


2019年“中国景物”

在微观的一样平常项目层面,通过四次吴印咸摄影回首展,看个案艺术家与中国摄影的生长及走向的关系、摄影美学个体实践与海内摄影体制形成之间的关系;从 “肖像热:泰康摄影珍藏” 管窥摄影在中国历时百余年的社会生态环境中被使用、要求、约束与推进历程中的种种遭遇。

佚名,梅兰芳《一缕麻》扮林纫芬,银盐纸机


肖鲁,开火,117128cm,激光数码输出


韩磊,一个胖男孩侧面像,7565cm,艺术微喷

由 “1949:艺术的选择” 梳理创作于1949年——这个特殊的决议性时刻的典型艺术作品与图像、文献史料,链接昔时的政治与艺术事宜,出现艺术与政治视阈交汇的双重情景;从“展览”——这个艺术界一样平常生产方式,看现代艺术的建制历程;从现代艺术的互助创作和新中国水利工程题材的作品看整体主义价值观的形成与影响……在上述对个案性的艺术家/人物、特定题材、历史潜流、文艺政策、具有时代印记的价值观、现代艺术内部事情机制等问题睁开的项目实践中触摸历史,明白现在,研【yan】究转变中的建制之脉动。

“1949:艺术的选择”

艺术生态:本土非营利机构现状与未来

生长中国现代艺术的生态是随同着改造开放从无到有生长起来的。现代艺术家、指斥家、自力策展人的事情,商业画廊、拍卖行、非营利机构、替换性空间的泛起并转型,民营美术馆热的兴起,所有这些小我私人或机构角色身份的泛起,都发生在已往40余年的时间中,纵然是第一代现代艺术家和策展人,也仍活跃于事情一线。

不仅于此,“女性”“年轻艺术家”、本土差异地域的问题差异、新生代策展人等等尚在生长中,尚未进入现代艺术牢靠结构的人或事或问题,泰康空间都将其归结为“艺术生态问题”举行研究和讨论。

2013年泰康空间确立10周年之际举行“从中兴门到草园地:泰康空间2003—”,以自身为个案追问本土非营利机构现状与未来生长,并以此为契机,将“艺术生态”作为泰康空间新的研究问题。

“从中兴门到草园地:泰康空间2003—”

年轻一代永远是生态中最有缔造力的生长动因,泰康空间自开办之初,即通过对现代艺术现场和年轻艺术家实验的支持,连续保持“在场”状态。纵向上,通过多个系列项目,跟踪差异代际的年轻艺术家、年轻策展人的发展、教育、事情、生长,开发了“51平方”“日光亭”“露台”“泰康新生代策展人”等耐久项目;横向上,将“在地性”作为中国现代艺术研究的切入点之一,针对北京、广东、湖北、沈阳、阳江等地艺术家谋划的研究项目,容纳了地域文化特征的角度。

51m2:16位年轻艺术家项目——12#马秋莎 2010.9.18–10.09


51m2:16位年轻艺术家项目——12#马秋莎 2010.9.18–10.09


“日光亭”项目


“日光亭”项目


泰康新生代策展人项目 / 日落降至

在介入、研究现代艺术生态的同时,艺术空间也对改造开放以来的艺术流动与社会靠山之间的生态关系保持关注,如“生命文献:沈阳地下音乐1995—2002”以摇滚乐这一天下性文化产物同本土大环境连系而生的怪异个案为切入点,出现一个典〖dian〗型都会沈阳在上世纪90年月中后期在内部和外部条件下结晶而形成的一段怪异文化景观。

“生命文献:沈阳地下音乐1995—2002”


“生命文献:沈阳地下音乐1995—2002”

泰康空间随着对上述三个关切问题的逐步睁开,其研究方式也逐步浮出水面。首先是对问题的研究以“现代”为起点,以现代的视角研究历史,对历史的研究不是简朴回到已往的质料,停留在已往的语境,而是要求拉回到今天,与今天相关联。

其次是兼具美术史研究与社会历史变迁研究视角,以对照的方式研究艺术家,差异代际之间的艺术家看差异、同代艺术家之间在共性中看个体特点。再次是从现代艺术现场和年轻艺术家的实验看未来,综合前两项的研究,实验做出价【jia】值判断。

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    2021-09-18 00:09:25 

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      2021-09-18 01:17:48 

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